Режиссер Владимир Мула рассказал о создании фильма «Игра на перехват», братьях Михайленко, Ротане и отказе МОК.
Владимир Мула— Когда вы поняли, что эта история — больше, чем просто спортивный фильм?
— С самого начала я чувствовал, что это не просто история о матчах или турнире. За спортивным событием стояли люди с собственными драмами, семейными связями, войной в их ежедневной реальности. Футбол стал лишь точкой входа для зрителя, но внутри — история о братьях, о службе, о поддержке и ответственности. И чем глубже мы погружались в материал, тем очевиднее становилось: это кино о гораздо более широких вещах, чем просто спорт.
— Как родилась идея фильма?
— Идея появилась как реакция на исторический момент — участие олимпийской сборной Украины. Признаюсь, я думал, что результат будет немного другим. Когда мы с Николаем Васильковым обдумывали проект, то понимали: впереди чемпионат Европы и Олимпиада. Мы стратегически решали, о какой из команд лучше снять кино.
Но меня интересовало не только само событие, но и человеческое измерение. Хотелось показать, что за формой сборной и эмоциями трибун стоят личные истории, которые разворачиваются на фоне войны. Это попытка зафиксировать время через конкретные судьбы.
— Вы сразу мыслили категориями символа, или это пришло уже во время монтажа?
— Это пришло в конце работы. Название фильма должно не только отражать то, что происходит на экране, но и учитывать ожидания зрителя и дистрибьютора. Сначала рабочее название было «Футбол в окопах», ведь, работая с историей Сергея, мы не знали, в каком подразделении он окажется. С 2022 года он прошел разные направления службы и на момент съемок находился в бригаде противовоздушной обороны. К тому же не все военные эпизоды нам удалось снять так, как планировали.
После этапа монтажа и понимания, что Международный олимпийский комитет отказал в использовании части видео, мы снова вернулись к поиску названия. Оно должно было органично соединить военную тему и футбольную динамику. Так появилась «Игра на перехват» — название, которое работает и на поле, и на фронте. Оно передает идею борьбы, перехвата инициативы, защиты. Кроме того, это была новая, небанальная формула без прямых аналогов в информационном пространстве.
Когда мы концептуально выстроили историю о поддержке, братстве и ответственности, стало очевидно: именно это название ее наиболее точно олицетворяет.
— Сразу ли братья Михайленко согласились на участие в съемках?
— Документальное кино всегда строится на доверии. Никто не открывается мгновенно. Нужно время, чтобы люди поняли, что ты не ищешь сенсации, а стремишься к честности. Мы постепенно выстраивали контакт, и именно поэтому в фильме появились моменты, которые невозможно было бы сыграть или придумать.
— Как проходили съемки в условиях войны?
— Это постоянная адаптация. Вопросы безопасности, эмоциональное состояние команды, неопределенность — все влияло на процесс. Но в то же время эта реальность добавляла истории глубины. Мы не создавали драму искусственно — она уже была вокруг. Наша задача — честно ее зафиксировать.
— Менялся ли замысел в процессе работы?
— Да, и это нормально для документалистики. Есть начальный тритмент, видение, но реальность корректирует все. Окончательная драматургия формируется во время монтажа. Иногда материал подсказывает другой акцент, другую структуру — и важно это услышать.
— Были ли моменты, когда вы сомневались, что фильм удастся завершить?
— Такие моменты случаются всегда, особенно когда работаешь в сложных условиях. Это и финансовые трудности, и сложные переговоры, и внутренняя усталость. Но именно через эти испытания проект становится более осознанным. Они дисциплинируют и заставляют двигаться дальше.
— Какой была роль Руслана Ротаня в этой истории? Насколько он повлиял на атмосферу внутри команды?
— Руслан Петрович в этой истории — не только главный тренер, но и человек, который формирует внутреннюю культуру команды. Для меня было важно показать его не только как специалиста, но и как лидера, который работает с молодыми игроками в очень сложном историческом контексте. Он много говорит об ответственности — не только за результат, но и за поведение, за позицию, за понимание того, что каждый выход на международную арену сегодня имеет значение. И это чувствовалось в атмосфере команды: дисциплина сочеталась с человечностью.
Мне было интересно наблюдать, как он балансирует между тактикой и психологией. Потому что в условиях войны тренер работает не только с физической формой игрока, но и с его внутренним состоянием. И это, на мой взгляд, одна из ключевых линий этой истории.
— Будет ли фильм интересен зрителю, который не погружен в футбольную «кухню»?
— Здесь важно понимать разницу между спортивной аудиторией и более широким зрителем. Люди из футбольной среды обращают внимание на детали — например, на тембр голоса Руслана Петровича, на то, что его переозвучили. Они знают, как он говорит, как ведет себя на поле. Рядовому зрителю это менее принципиально. Для него важнее сама история.
Переозвучивание было производственным решением — из-за государственных требований по языковой квоте. Руслан Петрович старался максимально общаться на украинском, и надо отдать ему должное: за последние два года его украинский существенно улучшился. Но в эмоциональные моменты, когда нужно быстро донести мысль, ему было сложно полностью контролировать речь — и это естественно. Интересно, что в бытовом общении все происходило органично: с украиноязычными — на украинском, с русскоязычными — на русском. Это нормально воспринималось и командой, и штабом.
В финальной версии мы решили сохранить аутентичность языка военных, ведь это отражает реальность, в которой мы живем. Среди военных есть много русскоязычных, и это часть нашего настоящего. В то же время мы четко придерживались установленной языковой квоты.
— МОК запретил использовать кадры, которые вы снимали на Олимпийских играх во Франции. На каком этапе вам отказали в лицензии?
— После того, как мы завершили структуру монтажа и подготовили сценарный бриф, мы обратились по поводу лицензирования архивного видео. Однако отказ прозвучал уже на этапе практически готового фильма — без просмотра материала. Для нас это стало неожиданностью, ведь фильм не носил конфронтационного характера.
— Как вы восприняли это решение?
— Было обидно, ведь мы стремились к максимально корректному сотрудничеству. Но вместо того, чтобы зацикливаться на отказе, мы пересмотрели структуру и адаптировали фильм. В результате он стал более камерным, сосредоточенным на человеческих историях. И, возможно, именно это сделало его сильнее.
— Было ли ощущение несправедливости?
— Эмоционально — да. Но я старался смотреть на это профессионально. В международных структурах свои правила и приоритеты. Мы не можем их изменить, но можем продолжать делать свое дело.
— Повлияла ли эта история на ваше видение международного сотрудничества?
— Она добавила трезвости. Ты понимаешь, что каждый игрок действует в собственных интересах. Это не хорошо и не плохо — это реальность. И с ней нужно работать.
— Насколько для вас важно, чтобы зритель понял вашу позицию?
— Мне важно, чтобы зритель почувствовал искренность. Критика — это часть профессии. Люди видят результат и оценивают его. При этом я знаю, какие решения и почему принимал. Для меня этот фильм стал еще и личным уроком — не растворяться полностью в проекте.
— Вы изменились как режиссер за эти годы?
— Безусловно. Раньше я мог жить только фильмом. Сейчас больше думаю о балансе. Есть профессия, а есть жизнь, и они не должны полностью поглощать друг друга.
— Чувствуете ли вы ответственность представлять Украину за рубежом?
— Я воспринимаю это как возможность. Если есть международные контакты или площадки, я использую их, чтобы говорить об Украине. Я делал это еще до того, как это стало массовым явлением. Для меня это естественная часть работы.
— Как война изменила украинское документальное кино?
— Оно стало более откровенным и болезненным. Мы фиксируем события в реальном времени, без дистанции. Это сложно для зрителя, но именно такие фильмы формируют историческую память и национальную идентичность.
— Если бы вы снимали эту историю через десять лет, что было бы иначе?
— Я хотел бы, чтобы не было войны — и чтобы контекст был другим. Тогда это была бы история о спорте и развитии. Но сейчас это история о выдержке и присутствии Украины в мире.
— Что для вас сегодня означает «перехват»?
— Перехват означает не сдаться. Работать несмотря на усталость, обстрелы, финансовые трудности. Продолжать создавать украинский продукт, который звучит на международном уровне. Это и есть наша форма борьбы — культурная, профессиональная, человеческая.
Подписывайтесь на Dynamo.kiev.ua в Telegram: @dynamo_kiev_ua! Только самые горячие новости
× 29
Загрузка комментариев
